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                文化修養是當代畫家的短板

                發布時間:2018-01-02 15:49:54   來源:未知   編輯:admin  瀏覽

                中國畫講究格調、氣韻、意境、含蓄、空靈……而較高的文化修養,特別是文學修養,是其前提,是國畫的有力支撐。前者是水,後者是船,水漲則船高。一幅優秀的畫作能恰如其分地抒情達意,這不僅有賴於作者渾厚的筆墨功夫,還要有廣博的學養和較高的修養。在古代,無論是宮廷畫院畫家、文人畫家,還是民間畫家,較高的文化修養是必備的。時移世易,文化修養正成為許多當代畫家最欠缺的東西。

                現在看一些畫家的藝術簡介,短短的幾百字裏會出現多處錯誤,有不通順的句子,也有錯別字,標點符號錯誤就更慘不忍睹。再看看畫家的作品題款,幾乎千篇一律,缺少新意,畫牡丹的都是“花開富貴”,畫紫藤的便是“紫氣東來”,畫葡萄的多題“歲歲平安”,畫柿子的大多“事事如意”,畫魚的不外乎“年年有余”……還有一些山水畫家,不是題款缺少詩意,就是因為想不出好的畫名幹脆不題款了。而要求畫家自己創作一首詩題在畫上,則更是奢望。有的畫家參加一些活動,現場書寫時還會出現錯別字,鬧出一些笑話。更有一些畫作題款中也會出現別字。

                要想成為好的國畫家,必須有很高的個人學養。畫家們重技法輕修養的結果,還會造成國畫構思立意上的平淺。像《深山藏古寺》《蛙聲十裏出山泉》等構思巧妙、立意深遠的作品很難看到了。筆墨修養歸根到底在於畫家知識和人格的修養,也就是畫家感情和心靈的深度。

                之所以出現這種情況,是許多畫家心浮氣躁、急功近利的結果。“天下熙熙,皆為利來;天下攘攘,皆為利往。”追求名利本無可厚非,但凡事皆有度,過分追求就像揠苗助長,欲速則不達。現在有的畫家也重視“畫外”的功夫,但不是提高自己的學養,而是頻頻炒作自己。看畫家的藝術簡介,會發現一個有趣的現象,就是“頭銜”特別多,其中不乏一些冠以“國際”“全國”“中國”“中華”字樣的職務,並且動輒是擔任副主席、副會長之類的職務。但明眼人一看就會明白,這些職務多不是什麽正規機構聘任的,不是離岸組織就是非法組織,是些“假、大、空”。

                更有一些畫家畫了幾年畫,就把自己包裝成著名畫家;畫了十幾年的,則把自己包裝成藝術大師。一些作品集上,往往弄上自己和書畫名家的合影,借名家來擡高自己的身價。但這些合影能說明什麽呢!只是證明畫家見過這些名家而已。更有甚者,利用各種手段,千方百計將自己的作品價格炒得比經過時間檢驗的古代大師都高,而他們的藝術修為,卻與古代的大師相差十萬八千裏。石濤說:“身不炫而名立,因有蒙養之功。”這種靠炒作堆積起來的名氣,是經不起時間考驗的。

                許多畫家太浮躁,想一夜成名、一夜暴富。而國畫是集詩、書、畫、印於一體的綜合藝術,需要畫家們持之以恒地學習文學、書法等姊妹藝術和哲學、歷史等多門學科,努力提高自己的綜合修養。近代著名畫家、詩人吳湖帆先生曾建議畫家“要把精力花三分之一在書法,三分之一在█詩,三分之一在畫。如專門一心作畫,沒有其他的修養,總有缺陷之感”。由此看來,現在一些所謂的 “畫家”,只能算是畫匠,只能復制別人的作品而自己沒有能力創作。他們繪畫的目的不是為了研究藝術,而是為了攫取名與利。

                現在繪畫由古代的唯士人、文人涉足的領域進入尋常百姓家,這是社會的進步。而且,與古代的大畫家如唐寅、徐渭、戴進、鄭燮等老來窮困潦倒相比,現在的畫家是幸運的也是幸福的。畫家們更應當靜下心來,廣收博取,努力提高自己的綜合修養,創作出無愧於我們這個時代的精品。

                (作者為山東省文藝評論家協會█會員)

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